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▎对于当前各方利益纠纷如何解决，钛媒体App与多位相关人士进行了深入交流。
泰坦传媒编辑丨陶涛
在影视剧的完整剧情中加入BGM，再加入配音解说。 短短三五分钟，七八分钟的剪辑视频，就能搞定一个日收入过千的视频博主，这在现在的短视频平台上并不少见。
然而最近，这些视频博主却面临着持续发酵的版权风暴。 从一些被侵权的主体，到国家监管部门，纷纷表示将呼吁/规范影视剧短视频的二次创作。 这对于很多“X分钟看完电影”、“吐槽X电影”的博主来说，无疑是一个“晴天霹雳”。
就在刚刚过去的4月28日，国家电影局发布公告称，
我们将认真贯彻落实中央关于全面加强知识产权保护的部署，针对当前突出的短视频侵权盗版“XX分钟看电影”等问题，配合国家版权局继续加大对短视频侵犯电影著作权的打击力度，坚决取缔短视频平台、自媒体、公众号生产经营者擅自复制、剪辑、传播他人电影作品的行为，积极维护合法权益。大多数电影版权持有者。
早在4月9日，爱奇艺、优酷、芒果TV、正午阳光、宁梦影业等73家单位联合发布声明，呼吁短视频平台和公众账号的生产经营者加强版权保护。 提高认识，提出对影视作品未经授权的剪辑、剪辑、移动、传播等行为，发起法律维权行动。
平台与影视公司联合声明
4月23日，500余名影视行业人士发出联合倡议书，督促短视频平台推进版权内容合规管理； 相关内容的管理规范。
但对于长视频平台、影视公司和演员的维权行为，乃至监管部门的权威声音，众说纷纭。 如何化解当前各方的利益冲突也成为当前阐述的重点。 钛媒体App就此问题与多位相关人士进行了深入交流。
无法证实的侵权
“对我来说，如果我不看很多剧，我就不会听说他们，所以我认为，虽然短视频博主为很多剧带来了人气，但这对长视频来说是极其有利的。” 一位网友说。
事实上合作短视频动画，在这场维权风波中，不少听众都和那位网友站在了同一战线上，认为这三个长视频平台：“过河拆桥，用完就扔”、“是从事这些卸磨和杀驴的活动是一种耻辱。” 恶心”...
用户的观点
近两三年，包括《安家》、《都挺好》、《你好，李焕英》在内的多部影视剧在抖音、哔哩哔哩上混编。 官方公告的重要位置。 对于《你好，李焕英》，除了口碑本身的强大激励，短视频平台也在客观上推动了大规模的二次传播，最终产生了单日收视率和总收视率。新年档案。 《唐人街探案3》的反超。
对于消费者来说，能够通过一些视频评论博主免费关注看剧，或者判断一部影视剧是否值得付费观看，符合他们的切身利益，因此变得“合理”。
但一些专业人士持不同看法。
首先，对于视频二代为影视剧创收，或者侵犯长视频平台利益的两种观点，北京京师律师事务所李策律师认为，两种观点有他们的现实。 那就是彼此之间的关系。 一些二代短视频确实可以为影视剧吸引流量，但这并不能证明其合法性。
根据著作权法第二十四条，确实提到：
为介绍、评论某一作品或说明某一问题，在作品中适当引用他人已发表的作品，属于合理使用行为。
但在李策律师看来，司法实践中对合理使用的判断非常严格，并非公众所理解的著作权法第二十四条的表面含义。
“这里的‘合适参考’是指必须掌握‘合适’二字合理使用，比如影视解说等短视频的二次创作，短视频的所有内容都是从剪辑、剪辑、搬运等原创电影。仅仅配上原创视频解说，这已经远远超过了‘适当引用’的标准，不再受到合理使用的保护。”
“这些博主在平台上获得了商业回报，而不仅仅是为了分享和交流，这让这种内容更加不合理。” 中闻律师事务所知识产权律师刘斌在接受钛媒体App专访时表示。
如今，在西瓜视频上，甚至有不少博主发帖“教你用快拍视频赚钱”，传播这些以盈利为目的的侵权行为，这在刘斌看来是绝不能允许的。
影评人奇爱博士也认为侵权是毋庸置疑的。 此外，他还提到，短视频博主的作品是否从整体上降低了长视频和院线电影的利润，并没有充分的依据； 但仍处于巨大亏损状态，短视频平台大量非官方内容的泄露可能会让长视频平台雪上加霜。
长视频与短视频之争
事实上，2019年以来，短视频的用户规模仍在下滑合作短视频动画，而长视频则面临用户天花板，这早已是行业共识。 根据今年2月的公开数据，抖音的MAU为6亿，快手为3亿； 而爱奇艺、腾讯和优酷的MAU分别为2.5亿、1.8亿和只有8000万。
用户数量巨大差异的背后，是两大视频平台内容投资的倒挂。 财报数据显示，2020年全年，爱奇艺内容成本为209亿元，腾讯为582亿元。
也正是因为如此，2019年爱奇艺运营巨亏93亿，腾讯视频巨亏30亿，阿里以优酷为核心的大文娱巨亏158亿。 长视频平台必须通过会员加价来支付成本。
相比之下，在短视频平台上占据较大比重的影视二博的粉丝以及由此带来的平台留存几乎是免费的。 这使得短视频平台的获客成本远高于长视频。
抖音三段视频解说博主流量破百万
随着长视频和短视频用户的潮起潮落，短视频不再主要是为长视频吸引流量，更多的是阻断长视频的现状，这也改变了双方的攻守态势。商业模式方面。
《2019年联通互联网广告营销半年度报告》显示，在典型媒体平台广告投放量前20名中，抖音和快手的广告投放量也远超爱奇艺。
这个时候，优爱腾无论是豆酷还是B站的影视剧博主是否对其构成法律侵权，都绝对不会像之前那样坐以待毙。 因为，毫无疑问，长视频平台早已在商业上受损。
利益受损的优爱腾也尽量不以“正刚性”的形式打压抖音和快手的双面压制。
2020年爱奇艺推出了对标YouTube的随集，腾讯视频更是在2018年布局微视。
不过，近日，腾讯平台和内容事业群（PCG）宣布了新一轮的组织架构和人员调整。 最引人注目的是成立了“在线视频事业部（OVB）”，由腾讯视频组成，与微视、应用宝整合。 微视与腾讯视频的合并，被认为是长视频平台入局太晚，难以发出独立声音的典型案例。
因此，对于尤爱腾来说，维权之路也越来越迫在眉睫。
二创短视频的出路在哪里？
现在，无论监管层或业内人士对维权风波的反应如何，影视剧公司和优爱腾在利益受到损害时想要维权显然是可以理解的。
不过，对于一些短视频博主来说，在垄断平台需要授权的情况下，是否还有生存空间也是关注的焦点。
在接受南方都市报记者专访时，某up主上传了一张与b站客服的聊天记录截图，其中展示了b站客服提供的授权流程视频：
个人用户授权需提供授权人手持身份证明文件、授权人账户证明、被授权人账户信息、授权人授权声明； 企事业单位授权需提供授权人企业、事业单位资质证明文件、授权人即将出具的授权材料、文件（如即将出具的授权协议等）、被授权人承诺书等...
庞大而琐碎的授权流程，可能会让很多想要分享影视作品的UP主望而却步。 但对于更多法律界和影视界人士来说，他们认为授权要求是合理合法的，并没有完全占据博主的生存空间。 只是各利益相关方需要改变合作模式。
“站在社区的角度，我觉得优爱腾应该把更多这类UGC内容做成自己的域流量，让那些博主在自己的平台上做一些短视频的创作。甚至，未来，从变现中看来，也应该是那些为影视剧官方周边带货的博主，比如海报、签名照等，这是一个良性的商业环境。” 影评人奇爱博士说。
此外，作为资深电影爱好者，奇爱博士也提到，非官方素材的授权经营，也有助于提高影视评论博主的内容门槛。 借助官方海报、公开预告内容、自我亮相，还可以制作相关内容视频。 海外有很多这样的博主，内容很有意思。”
在YouTube上搜索影评内容时，钛媒体App还发现，拥有大量粉丝的影评博主Alex Meyers，大多拥有超过200万流的影评内容。 不过，它每次发布的15分钟视频，涉及的影视镜头非常少，大多是电影截图加个人分析评论，还有自己原创的Flash动画。 其中，每次发布的视频中都会出现的Q版人物形象，成为博主的品牌IP。 与一些“X分钟看完电影”的UP主相比，内容质量似乎有天壤之别。 语言。
Alex Meyer 的电影分析视频
Alex Meyer 的视频解剖视频 2
另一方面，对于那些博主来说，要想在授权范围内发布自己的作品，短视频平台等其他社会主体的共同努力是必不可少的。
在刘斌律师看来，二次创作视频的解决方案可以借鉴电商平台的“避风港原则”：
当电商平台在直播过程中发生侵权行为时，平台需要建立“通知-删除-转移-抗辩-通知-恢复”的网络侵权处理流程。 “安全港原则”将平台与平台用户区分开来。 平台只要履行“通知-删除”义务，即可驶向避风港，无需为用户的上传行为承担责任。
抖音、快手等平台也可以及时向博主反馈侵权信息，督促博主与影视版权方取得联系。
但他也表示，在知识产权领域有一个“红旗原则”：
当侵权如红旗迎风飘扬时，对于平台而言，涉嫌明知故犯，有必要提前履行防范侵权的责任。 这就是扩展的红旗原则。
这也可以作为加强短视频平台监管的参考原则。
事实上，对于平台政策对于影视剧的二次创作是采取“红旗原则”还是“避风港原则”，业内人士一头雾水。 毕竟，将维权压力过度转嫁给任何权益主体，都不利于行业的健康发展。
不过，对于短视频二次创作的知识产权纠纷，毕竟有监管部门和法律规定可以起到规范作用。
刘斌还告诉钛媒体App，影视剧的二次创作也可以借鉴音乐行业的相关管理模式。
在音乐著作权人与播放者（KTV店、餐厅）之间，有一个中国音像著作权集体管理协会（简称有声读物协会），由有声读物商会统一管理权利的授权持有者。 例如，一家KTV想要获得一首歌曲的授权，只需要向音乐作品协会支付一定的费用，同时音乐作品协议将版税分配给版权方。 这样一来，对于商业主体而言，无需直接与各个唱片公司对接，很大程度上解决了冗长的授权流程。
李策律师还介绍，国外也有相关的新法律政策可以借鉴，比如德国的合理使用。 合理使用最早出现在1841年的日本案例中。国际上判断合理使用的方法主要有《伯尔尼公约》的“三步检验标准”和日本《著作权法》的“四要素检验法”。 1976”。
前者主要是指合理使用不得与特定情况下作品的正常使用相冲突，不得合理损害权利人的合法权益。 后者主要是指合理使用的过程，需要从四个方面来划分，即使用目的、版权保护的性质、使用次数与作品整体的比较、特定使用的影响关于版权作品的价值。 当出现争议时，可以使用这些标准来解决相关冲突。
可见，在制度规范和权力主体协调下，通过事后管控、事中处置、事后裁决等方式，影视剧二次创作视频将一定要找到合规的出路。 而这条出路，将是影视博主和短视频平台的长久生存之道。 （本文为钛媒体App首发，作者|淘淘）
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