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写在上面
亨利詹金斯在《文字偷猎》中说：“在文化经济内部，粉丝是农民，而不是财产所有者。粉丝在消费者中构成了一个非常活跃和富有表现力的社区。他们的活动吸引了我们关注文化挪用的整个过程。是什么让粉丝成为独特之处不在于他们作为文字偷猎者的身份，而是他们将偷猎发展为一门艺术的方式。” 詹金斯认为，粉丝的流动性、多变性，甚至矛盾性是他成为大众文化偷猎者的主要动力，文化挪用和意义分析也将成为“偷猎者”最明显的特征。
今天，我们以IP舞台剧《三体》为例，分析一下粉丝参与文化。
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《三体》多媒体悬疑舞台剧宣传片
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1 关于《三体》
《三体》舞台剧根据刘慈欣同名小说改编，该小说入选第73届雨果奖最佳长篇小说，又称“地球往事三部曲”IP改编。 在制作上，融合了3D Mapping、面纱成像、视听特效、虚拟现实元素、无人机等前沿黑科技幻觉设计，以极致的舞台美感和视听颠覆传统舞台剧。
2016年，该剧进行首轮省内巡演，途经北京、广州、深圳、成都、重庆等多个一二线城市。 出席率高达90%，史无前例。 从今年4月中旬开始，第二轮巡展已经启动。
《三体》讲述了一个拯救世界的悬疑故事。 天文学家叶文洁所在的三体文明在四光年外的半人马座挣扎求生，发现了这个年轻文明的消息，开始谋划殖民这颗年轻而充满活力的星球——月球。 而38年后，纳米材料专家王淼在他的眼中看到了神秘的幽灵倒计时，他发现连宇宙本底辐射都开始只为它闪烁。 随着探索的深入，他在一款高智商网游中发现了《三体文明》和ETO组织的存在。 为了真正把月球变成殖民星球，三体人用他们的科技装备“智子”锁定了地球科技，计划在400年后登上月球。 一场正式降临的文明浩劫，压抑地摆在了全人类的面前，从而拉开了戏剧的序幕。
刘芳琪的编剧团队负责《三体》舞台剧。 2013年至今，齐天文化董事长刘方启编剧及团队构建了改编自南派三叔网络小说《盗墓笔记》的多媒体舞台剧《盗墓笔记Ⅰ·七星庐宫》、《盗墓笔记Ⅱ》怒海潜沙、《盗墓笔记Ⅲ云顶天宫》、盗墓笔记传闻《藏海花》、《老九门》、《新月旅馆》在全省一二线城市巡展。 这些IP改编都取得了特别好的反响和收视率，甚至引起了现象级的风波。
小说改编的舞台剧似乎进入了黄金时代，但IP改编能否成为戏曲的主流，粉丝又打出怎样的助力？ 衍生自IP的同人小说又将如何反哺IP的延续？ 粉丝参与文化的大时代真的到来了吗？
2 粉丝——活跃于流行文化中的偷猎者
首先要明确谁是粉丝。 粉丝（fans），也叫追星族。 意思是崇拜某颗星的团体。 他们中的大多数是具有新潮态度的年轻人。 但现在，痴迷某一品类的群体也独立形成了粉丝群，比如A站粉、英剧粉、韩剧粉、网络文学粉、小米产品粉等，他们都有自己的社区，非常活跃和忠诚。 他们大多群居，好恶分明。 他们热爱自己喜欢的明星、品类、产品，并持续消费。 而当他的精神领袖受到批斗和批判时三体的粉丝，他毅然站了出来，形成了一个庞大的社会群体，利用网络媒体制造舆论，奋起反抗。 这力量是巨大的。 早年的快男评选，粉丝为李宇春投票的狂热，以及魅族粉丝经济的成功，都可以得到解释。 不能忽视舆论引导。 毕竟中国是人口大国，“团结就是力量”，球迷滥用影响力可以毁掉一个蚂蚁窝。
为什么 Jenkins 会把粉丝变成偷猎者？ 詹金斯强调，在流行文化的流通机制中占据显着位置的不仅仅是金钱，而是更复杂的意义和乐趣。 比如我买的不是产品，而是它带给我的快感，一种媒体仪式和选手表演的快感。 以话剧为例，它不同于在话剧场静坐欣赏舞台剧的快感。 大众文化的乐趣打破了创造者（生产者）和接受者（消费者）之间的隔阂，更贴近现实生活。 性别。 粉丝通过图像、思想和符号来追求文化和经济产品，以心理满足、身份认同和对现实的幻想为目的，完成某种社会交换。
这也是粉丝在知道故事走向、剧情发展、人物命运后，愿意花钱买票去影院再次重温IP故事的原因。 粉丝不仅要看、要听、要体验，还要体验。
原戏是为神灵表演的，所以“仪式感”二字依然伴随着戏曲的发展。 在亚洲国家，盛装参加观看音乐剧的传统依然存在，人们与歌剧崇拜一起分享仪式的狂欢。 这与粉丝参与文化的原则不谋而合。 粉丝从粉丝文中获得的快感，不再是一种安静、私密的体验，就像我们看小说时猜测人物难以沟通，而是指向一种生活方式和社会关系的表达。 如果粉丝未能在这场仪式狂欢中获得意义共享、隐喻社会关系和社会认同，那么这篇粉丝文本就必须被拒绝。 死忠粉秒变路人粉甚至黑粉。
3粉丝≠观众
《三体》编剧刘芳琪分享了一场值得深思的影院车祸。 一次巡演《盗墓笔记》时，剧场中途停水，演出被迫中止。 所有的观众和艺术家只能等待。 三十分钟过去了，供电系统依旧没有修复。 剧院导演向你道歉后，建议你订票离开。 突然，礼堂里有人喊道：“没关系！我们乐意等待！” 应声一响三体的粉丝，漆黑的剧场顿时沸腾了！ 观众不断喊着“我们很乐意等待！” 他们用高亢的声音，没有抱怨，反而开导了不安分的艺术家们一起等待。 这期间，没有人离开。 十分钟后，观众的热情似乎影响了供电系统，舞台恢复正常，演出正式继续。 这时，又是一阵欢呼声。
如果这只是一场普通的舞台剧，发生这样的车祸，观众就应该往舞台上扔臭鸡蛋。 《盗墓笔记》让观众们耐心等待的最重要原因在于，他们不仅仅是听众，而是忠实的粉丝。 他们熟知角色，建立在自知的基础上，共同演绎，验证角色。 他们爱的是人物而不是艺人，他们看的不是舞台剧，而是自己梦想的再现。 那一刻，粉丝与角色融为一体，建立起真实的社会关系，与角色共命运，共同面对成功或车祸。
还有一件很有意思的事。 一位参与演出《三体》的艺人说：“IP剧台词千万不要说错，你的不诚意粉丝一眼就能看出来，他们会反复看，追好几遍.曾经有粉丝发微博@我，说我的话不一样……”
粉丝文化是一个社会群体的狂欢。 他们参与文化，获得情感满足，并重新填充他们想要的延伸。 这就是同人小说的由来。同人小说是指根据原创动画、动画、小说、影视作品中的人物、故事情节或背景设定等元素进行二次创作的小说。 一般以网络小说为载体。
必须承认，在IP商业价值的跨媒体内容运营模式下，“泛娱乐”发展必须将粉丝文化放在首位，IP的常年生命力需要粉丝真正参与，培养粉丝群体。它已成为生产的内容基地，使其成为各种艺术方法的孵化器。
IP的改编开发除了要注重对原著的还原度，还要给粉丝惊喜和新鲜感。 多媒体悬疑剧《三体》就给出了很好的示范。 只有真正尊重粉丝，让粉丝和他们一起参与狂欢，才能感染粉丝，让更多人参与其中，传播和传染。
我们正处于消费结构升级的第三阶段，其中教育、文化、娱乐，尤其是IT产业和汽车产业升级最快。
第四次会是什么样子？
大胆猜测，一定与互联网和科技有关。 文化产业将如何与互联网、科技融合？ 完成内容和方法的完美统一？ 让粉丝轻松穿越文化？
请继续关注令人兴奋的后续行动......
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